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古元延安木刻中的地主与农民题材:亚博ag到账速度快的

2021-07-30 

本文摘要:逃到地主又回来了(版画)古元-用图史互证看逃到地主又回来了和土改不会,逃到地主又回来了这部作品在迄今为止的古元研究中不受尊敬,古元自己重视这幅画。

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逃到地主又回来了(版画)古元-用图史互证看逃到地主又回来了和土改不会,逃到地主又回来了这部作品在迄今为止的古元研究中不受尊敬,古元自己重视这幅画。古元在《我在延安创作的两幅木刻》一文中专门阐述了创作该作品的过程和思路。1941年艾青在一篇文章中指出,逃到地主的归来是边境地区的历史画,这部作品肃穆地描绘了边境地区生活的主要历史。

也就是说,被土地政策驱逐的地主,由于统一战线的构成,装载家人回到边境地区。这个题材因为作者的认真处理,还是政治的概念,实际上这个题材最容易被艺术家们处理成概念。史画这个概念非常正确,因为艾青对这个题材的深刻理解。

今天,我们应该更加理解这部作品的创作背景、动机、意义等问题,新评价古元延安时期木刻作品的地位。1936年,共产党为创建抗日统一战线,逐步将以充公地主土地为核心的土地革命改为减租减息的保守政策,截至1937年初,陕甘宁边区土地革命基本暂停,政策允许地主后占地,确保缴纳降低的承租人,给予政治选举权,从而逃到地主。但而,逃离地主的归来并不是没有阻力和摩擦。

这些历史背景可以说明古元自由选择这个题材是当时最重要的政治意义。古元在《我在延安创作的两幅木刻》中详细描述了这幅画的创作素材的来源、动机和画面人物形象的处理方法。当时,他听到农民说附近田崖庄逃到白区的地主姚哥又回来了。

听到这个消息,觉得很有意义,所以制作了木刻作品逃到地主回来了。接下来是他的构想和线条:地主的老夫妇脸色阴郁,还有愤怒的少爷体质疲惫,少奶奶爱幼儿,对玩世不恭的丈夫有反感的杨家长工跟着主人回的背景下,窑洞外的人讨论回来的地主。古元的这一构思包含着比较错综复杂的思想意识,既有对土地新政策的解读和尊重,又体现了对地主阶级的仔细观察、分析和警告,同时描绘了有边界地区的历史背景,是非常朴素现实的地主家庭素描和陕北边界地区历史氛围的速写。

古元对地主家庭成员在家庭中的作用、性格、表现意见的描写非常简洁,但必须注意的是,如果与画面上的人物形象不相比,并不是非常合适。这是视觉艺术表现的可能性和限制性的要求,也可以看作是绘画艺术语对烧结的意识形态语言和心理的修正和突破。在历史资料中,可以找到古元的这种解读和描绘确实是现实的依据。

无论从创作动机或明确构思来看,《逃离地主又回来》都以赞美共产党统一战线胜利为主要意图,而且作者以非常成熟期的艺术语言顺利地与这一带有复杂性和矛盾性的现实匹敌。另外,对地主命运的戏剧性变化提供了历史主义和客观主义的理解和叙述。

暂停充公地主土地和减租减免是抗日战争时期延安边区农村政策的基本两翼,减租减免主要在未分配土地的地区展开。1943年,根据边境政府发售的一系列政策和法律,大众土地改革运动在边境各地广泛进行。

这就是古元创作土改不行的历史背景。在农民与地主的斗争画面中,古元的《土改不会》以其内容丰富、真实、艺术成熟为经典。

但是,在实际理解中,这部作品还有很多问题。作者自称这部作品来源于自己的滚动生活,但重要的问题是画面上的地主和农民在说什么。

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艾青指出,边区农民描绘地主哲理,拒绝返还多付的地租,另一个意见是地主的老财被农民惊讶地回答,制作了天地良心等胡说八道。两种各样的意见不合理。古元曾多次在两篇文章中相继谈到,他在边区报纸上看到绥德农民拒绝地主撤回多交地租的消息后,要求创作这部作品。他根据滚动庄园的生活经验,想象滚动庄园的农民在土地改革会上的言行表现出以这些人物的思想和感情及其周围环境事物的形象为基础,描绘它。

在历史资料中,我们可以看到现实中的土改斗争内容和过程非常复杂。那么,古元描绘的这个土改不行,就像描绘的组织农民、发动大众、积极开展斗争的场面一样,这幅画的确意图是希望农民不要勇敢地战斗地主。无论如何理解,如何假设古元这个土改不行的对话场面和内容是可能的理解。

唯一应该相信的是,对这种对话语境的现实想象不能来自历史材料。因此,这是图史相互证明的研究类型。本身是史料图像向其他史料明确提出相互证明的拒绝,这里的图史相互证明不是事实上的相互证明,而是可能性和意义的相互演绎。


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